唐彩凤鸣岐七弦琴

春秋源头，礼崩乐坏，夏商西周以来音乐体系具有的审好意思-政治-宗教的整合内蕴运行变化，变得与政治和宗教无关而唯一享乐的意思意思。

礼崩乐坏

音乐成为地谈的享乐物品

春秋以来的仁东谈主志士，臧哀伯、魏绛、医和、屠蒯、晏子、子产、单穆公、伶州鸠，更有孔子，为保证音乐的传统整合性进行了辛勤的战争，但对抗不了潮水，到战国时，以墨子《非乐》为标记，音乐体系完成了通盘转型，被视为享乐的含义。孟子在音乐定性上与墨子足够调换，骄慢了儒家对这一期间共鸣的认可。

与战国有关的文件中，音乐基本是与饮食、衣饰、黄金、良马、好意思东谈主比肩在沿路，成为地谈的享乐物品。战国后期，荀子在承认音乐为得志东谈主逸想的享乐品基础上，从政治治安启航，提议要按照政治品级来对音乐的享受进行程序，要把音乐纳入轨制用乐的新礼法中。音乐自身已经享乐，仅仅享乐要依政治品级划出辗转。所谓的“德必称位，位必称禄，禄必称用”。

在春秋战国的文化演变中，琴瑟因其本有的传统内蕴和复杂历史而显出了比其他任何乐器更为复杂种种的特质，主要体现为：第一，琴瑟被按照音响性质进行归类，如《荀子·礼论》里“钟饱读管磬，琴瑟竽笙，是以养耳也”。在音乐为养耳的激昂上，琴瑟常与笙竽连结，酿成“竽瑟”这一固定词汇。《战国策·皆策一》讲皆地之民“无不吹竽、饱读瑟、击筑、弹琴、斗鸡、走犬、六博、踏踘者”。在享乐性质上，琴瑟与其他乐器和享乐步地莫得不同。第二，琴瑟毕竟有过复杂的历史，因此，琴瑟在主流相识和渊博相识对音乐的一般定位基础上，有更丰富的施展。

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当各式乐器都在音响程序中从头定位之时，各种弹拨弦乐在演变中走向交互联系，同期动作弦乐的琴、瑟、筝、筑也被联系在沿路，筑被牛陇菲称为“先秦古琴”系列。从乐律演进看，筑在其时还卓绝一步，在这一意思意思上，荆轲击筑而歌的易水之别，内蕴的亦然琴瑟丰富内容中的一面。也许正因为琴瑟内蕴着丰富的传统和历史内容，在春秋战国期间音乐全体都堤防思意思流失中载千里载浮时，琴瑟显出了我方的私有亮点。其在春秋战国秦汉演变中，呈现为两条相互联系又足够不同的路向：性爱的挑逗深情和玄学的世界厚蕴。

路向一

赵女们擅长琴瑟好意思冠六合

先讲第一条路向。春秋中期，卫灵公在濮水边听到桑间的琴声，在与晋平公、师涓、师旷的商讨中，将其定性为商纣时的一火国之音。而这种琴音又有地域文化的基础，即《汉书·地舆志下》讲的“卫地有桑间之音之阻，男女亦亟约聚，声色生焉”。从历史上讲，这一地域音乐与颛顼以来的高禖文化良好有关。斯维至说：“我国古代东方沿海一带，自燕、皆、鲁、鄘、卫、陈、郑以及楚诸国，都是以桑林为社，致使不错说这一区域是桑林文化区。”

五帝期间的高禖之风，经夏商两代的压制规训而在商末殷纣的动乱靡烂期间有一次大的恢复，又经西周三百年的压制规训之后在春秋的动乱年代再次运行以郑卫为先导而复出，酿成了孔子等东谈主强硬反对的“郑声”，稍讲全点儿，叫靡靡之音，称为“桑间之音之音”则点到了本体。

这一类型的音乐，由郑卫引颈，很快扩至郑、卫、宋、晋、秦、楚多地。特地到战国期间，赵国邯郸在地舆上处于秦在西、燕在北、皆在东、魏在南的中央位置；物产上，处于《史记·货殖传记》中六合物产四大区的中央，成为重生无数市，靡靡之音在这里铸型为以“邯郸倡”为标记的赵女文化。《盐铁论·通有》说：“赵、中山带大河，纂四通神衢，当六合之蹊，商贾错于路，诸侯交于谈；然民淫好末，侈靡而不务本，田畴不修，男女矜饰，家无斗筲，米兰体育官网鸣琴在室。”琴瑟成为赵女好意思冠六合的遑急构件之一。

由郑声到赵女，完成了琴瑟于春秋战国秦汉在这一方面的演进。赵女们“饱读鸣瑟，跕屣，游媚贵富，入后宫，遍诸侯”，（《史记·货殖传记》）酿成从战国到秦汉的一大文化特色。战国时辰，赵王迁之母、秦王政之母皆为秀好意思赵女。《汉书·外戚传》提到的西汉后宫女性53东谈主，有姓名的32东谈主，作传的25东谈主，提到受过宠幸的19东谈主，19东谈主中有15东谈主是赵女。还有诸侯王和大臣的家中也飘荡着赵女的丽影。而擅长琴瑟以琴动东谈主是赵女们的遑急元素，《史记·万石张叔传记》中，刘邦与项羽作战，当地小官赵东谈主万石招待，其姐“能饱读琴”，迷住了刘邦，被刘邦收为己用。《史记·张释之冯唐传记》里，中文帝的慎夫东谈主让文帝可爱，其“饱读琴”必不行少。汉宣帝的重臣杨恽的夫东谈主“赵女也，雅善饱读瑟”。（《汉书·公孙刘田王杨蔡陈郑传》）在赵女的酿成、发展、光耀中，琴与性的诱惑和魅诱，琴与情的穿透与深厚，交汇在沿路，献艺了司马相如以琴求爱、赵飞燕用名为凤凰的宝琴增多魔力、秦嘉配偶以琴体现忠贞等等佳话。琴在这一齐上的文化定型，一直有雄壮影响，《西厢记》中的“琴挑”亦然此传统在后世的一次秀好意思闪亮。

路向二

与诗一谈运行在文化的高位上

再讲第二条路向。春秋以来的文化转型，一个关键的特质，是在文化全体中，乐的地位下移（从宗教-玄学-政治中枢移向享乐）和文的地位上涨（由乐的隶属变为宗教-玄学-政治中的中枢）。这两方面的协力使琴瑟有了与其他悉数乐器不同的施展。在第一个方面即乐的下移中，琴瑟一方面跟着乐的全体一谈有下移之势，另一方面又有用功保捏高位之新向。在《论语》中，琴瑟只出现了两次，两次都联系着保捏高位的新向。一是《先进》中，曾点饱读瑟，抒发我方的好意思丽情愫。二是《阳货》中，子游以弦歌进行社会训导。朱熹注：“弦，琴瑟也。”歌是对文体之诗的音乐化。音乐化用琴瑟，就与第二个方面联系了起来，在文走向高位之时，弦歌把琴瑟与诗连在沿路，对保捏琴的高位起了关键作用，《史记·孔子世家》曰：“三百五篇孔子皆弦歌之，以求合韶武雅颂之音。礼乐自此可得而述。”这里的推行作用，是琴瑟因与诗的一体，而与诗一谈运行在文化的高位上。

除了这两点以外，还有少量对琴瑟的高位相同遑急，便是在乐律的演进中，琴弦与数理的联系最为良好，在曾侯乙编钟里，琴用作定音器。

在从春秋到秦汉的文化转型中，不管具体的音乐地位怎么下移，乐律是一直保捏高位的。琴瑟，因有三方面的联系，文、律以及高禖中深情的一面，而在通盘乐的地位下移中，彰显了一种私有的地位。这主要从两方面深刻出来，一是国君士东谈主用琴瑟来象征我方回味，东边的皆国有驺忌用饱读琴的步地见皆威王，赢得了重用。（《史记·田敬仲完世家》）西边的秦国，秦昭王与傍边商讨政治，中期却玩着琴，合计该讲点儿什么就“推琴而对”。（《战国策·秦策四》）中部诸国，赵王好音善瑟，申明在外，于是有了与秦王相遇时被令饱读瑟的故事。（《史记·廉颇蔺相如传记》）在魏国，上演过“师经饱读琴，魏文侯起舞”（刘向《说苑·君谈》）的场景。二是琴瑟成为士东谈主品质的象征之物。《礼记·曲礼上》有“先生书策琴瑟在前”，《礼记·曲礼下》有“士无故不彻琴瑟”。

在春秋战国秦汉的文化转型中，琴瑟在音乐全体的向下移位中载千里载浮，显出了多种流向，又终于在多种流向辗转浮千里的漩涡中升腾了起来，插足到天谈的高位并成为正人的回味。这一升腾主若是在汉代完成的。

【节选自《中国邃古之好意思》，北京大学出书社2025年6月出书】

（作家为四川大学文体与新闻学院解释，中华好意思学学会副会长）

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作家：张法